Todos los que están aquí dentro
Una película termina con cientos de nombres, y el del que la dirigió es una línea más entre ellos. Esta página es eso, y existe por dos motivos: porque ocho de estas fotografías llevan una licencia que dice «úsala, y di de quién es» — y porque esto nunca quiso ser una página sobre quien lo montó.
Las personas cuya historia se cuenta aquí
No han colaborado en esto y decir lo contrario sería mentir. Están aquí porque el sitio donde está contada la historia de alguien es el sitio donde va su nombre.
- Rowan Atkinson — por decir en voz alta que va y viene
- James Earl Jones — y el profesor que le hizo leer el poema
- Emily Blunt — por el acento que la dejó hablar
- Antonio Banderas — por las tres frases
- Salma Hayek — por producirla ella misma
- Sylvester Stallone — por poner el papel como precio
- Marlee Matlin — por el primero, en su primera película
- Morgan Freeman — por seguir disponible a los cincuenta
- Danny Trejo — por estar en aquel rodaje haciendo algo útil
Las localizaciones, los fotogramas y las caras
Todas de Wikimedia Commons. Dominio público, CC0 o CC BY — nunca share-alike, nunca no-comercial. La licencia se leyó del campo que devuelve su propia API, no a ojo. Cada línea enlaza al fichero, que es donde se puede comprobar todo.
Las localizaciones
- Playa de Mónsul, Almería — Vadevoz · CC0
- Desierto de Tabernas — Amjad Sheikh · CC BY 3.0
- Bardenas Reales — Miguel Ángel García, de Ólvega · CC BY 2.0
- Castillo de Zafra — Alorza · CC BY 2.0
- San Juan de Gaztelugatxe — Coralma* · CC0
- Plaza de España, Sevilla — NACLE · CC0
- El Teide — Nieves Sánchez · CC BY 4.0
- Monument Valley — pedrik · CC BY 2.0
- Aït Benhaddou — Mike Prince, de Bangalore · CC BY 2.0
- Wadi Rum — Peter Chisholm · CC0
- Petra — L'amande · CC BY 2.0
- Skellig Michael — el ui · CC BY 3.0
Los fotogramas
- Viaje a la Luna (1902) — Georges Méliès · Dominio público
- Asalto y robo de un tren (1903) — Edison Manufacturing Co. · Dominio público
- Häxan (1922) — Svensk Filmindustri · CC0
- El fantasma de la ópera (1925) — Universal Pictures · Dominio público
- El acorazado Potemkin (1925) — Serguéi M. Eisenstein · Dominio público
- La quimera del oro (1925) — Charles Chaplin Productions · Dominio público
- El maquinista de la General (1926) — Buster Keaton Productions · Dominio público
- Metrópolis (1927) — Horst von Harbou · Dominio público
Las caras
- Charles Chaplin (Charlot) — First National · Dominio público
- Charles Chaplin (de joven) — P. D. Jankens · Dominio público
- Buster Keaton — Bain News Service · Dominio público
- Alfred Hitchcock — Autor desconocido · Dominio público
- Greta Garbo — Arnold Genthe · Dominio público
- Louise Brooks — Eugene Robert Richee · Dominio público
- Rudolph Valentino — Bain News Service · Dominio público
- Serguéi Eisenstein — Autor desconocido · Dominio público
De dónde salen los datos
- El efecto Kuleshov, medidoPrince & Hensley, Cinema Journal (1992) · Barratt et al., Perception (2016) · Cao et al., PLOS ONE (2024)
- El maquillaje pancromáticoMax Factor, Óscar especial de 1928 por resolver el paso de película ortocromática a pancromática
- La goma laca y el trabajo de peloDocumentada desde los años 1870, a partir de mezclas de resina de almáciga
- Cada fotografíaWikimedia Commons — licencia leída del campo LicenseShortName de su propia API, nunca a ojo
Y dónde se aprendió esto
Central de Cine y el Laboratorio William Layton, en Madrid. Casi todo lo que hay aquí sobre el oficio se oyó antes en voz alta en una sala, de alguien que lo había hecho. Por eso el juego no para de decir lo mismo: ve a una escuela.
Y quién ha montado esto
Weri Bouchakour, actor. Formado en Central de Cine y en el Laboratorio William Layton, en Madrid.
Esto lo he montado yo, a lo largo de muchas noches. Pero no está hecho por una sola persona: está levantado sobre el grano de arena de toda la gente de esta página, y de mucha más que no cabe en ella — profesores, compañeros de clase, y gente de rodaje que se paró a explicarme algo sin tener ninguna obligación de hacerlo.
Poder devolverle algo de eso al cine es de lo que más orgulloso estoy, y es lo que llevo intentando desde la primera línea de esto. Ese es el plan entero: no hay otro.
Si has sacado algo de esto, la forma de devolverlo no es a mí: es a quien esté empezando y te pregunte algo. Cuéntale lo que sabes. Eso es todo.