El Ojo
Un director de foto no nombra esquemas de luz: decide dónde se planta el foco. Ocho montajes, un dial continuo, y una marca medida en grados. Nombrarlos es el otro modo — y va segundo por algo.
¿Primera vez en este set? El director te lo cuenta
Los directores de foto pintan con luz y componen cada plano: dónde vive la luz principal, adónde viaja el ojo, qué esconde la sombra.
Un director te pide un resultado y tú plantas la luz principal en un dial continuo: la marca son los grados que te desvías. En el segundo modo, nombras lo que ves.
La gramática visual del cine: Rembrandt, luz partida, golden hour, regla de tercios, líneas guía — el vocabulario que toda escuela de cine enseña primero.
El actor que entiende la luz encuentra su luz en el set. Y si lo tuyo es el equipo de cámara — esta es la lección uno.
El director pide un resultado. Tú aparcas la luz principal donde toca — el dial es continuo, y tu marca son los grados que te desvías.
Primer plano de belleza. El director no quiere sombra en las mejillas: solo la sombrita de la nariz justo debajo, simétrica, igual de ancha por los dos lados. Aparca la luz principal.
70° cámara derecha
Arrastra el foco por el dial, o usa las flechas del teclado. La cámara está abajo: 0° es el eje del objetivo, 180° es justo detrás del actor. La cabeza del centro se sombrea en vivo — eso es la física, no la respuesta.fotografía · cámara y montaje
Las palabras que vas a oír
- luz Rembrandt
- Un esquema de luz lateral que deja un pequeño triángulo iluminado bajo el ojo, en la mejilla en sombra.
- hora mágica
- El rato justo después de amanecer o justo antes de ponerse el sol, cuando la luz es baja, cálida y suave.
- regla de los tercios
- Dividir el encuadre en tres franjas por lado y colocar lo importante sobre esas líneas, no en el centro.
- profundidad de campo
- Cuánta distancia de la escena sale enfocada, por delante y por detrás del punto donde está puesto el foco.
Dónde se atasca todo el mundo
Nombra el esquema, no la sensación
Pregúntate de dónde viene la luz y qué forma dibuja la sombra en la cara. «Bonita» y «dramática» no son respuestas.
Dura o suave es cuestión de tamaño
Mira el borde de la sombra: borde nítido, fuente pequeña; borde difuso, fuente grande y cerca. Ese detalle resuelve la mitad de las rondas.
¿Dónde están los ojos en el encuadre?
En casi todos los planos van sobre el tercio superior, con aire delante de la mirada. Cuando eso se rompe a propósito, ya significa algo.
